Интервью с сыном Алексея Балабанова о выставке-путешествии «Балабанов»

— Ваши впечатления от того, какой получилась выставка?

— Мне кажется, вышло очень здорово. Огромная работа проделана, я горжусь ребятами. Единственное — я пока не успел послушать аудиогид, чтобы почувствовать, как аудио соединяется с экспозицией. Говорят, что как раз этому сочетанию уделялось больше всего внимания, поэтому я в предвкушении. От визуала я в восторге, это колоссальный труд — ребята нашли много интересных экспонатов, оригиналов сценариев, фотографий.

— Участвовали ли вы в подготовке выставки?

— Не могу сказать, что я непосредственно участвовал. Когда была нужна помощь в виде предоставления каких-то материалов, экспонатов или просто историй, мы с братом с удовольствием ими делились и открыто шли на контакт.

— Можно попросить вас рассказать одну из историй, которыми вы поделились? Например, как вы в детстве посещали съёмки отца.

— Я был на съёмках фильма «Война» в те два дня, когда съемочная группа приезжала в Москву и снимала квартиру — ту самую, где девушка говорит: «Хороший чай купила, «Акбар». Да, такая история смешная — с черным юмором, который очень любил Алексей Балабанов. Я был на этих съёмках в пятом-шестом классе. Главное, что мне запомнилось, — классные рации Motorolla с покрытием в пять километров (естественно, в городских условиях меньше). Раньше я с такими вещами не сталкивался. Мобильных телефонов ещё толком не было — они только стали появляться, и звонки были очень дорогие. А тут ты ходишь, разговариваешь, тебя слышат сразу несколько человек, вы можете общаться — это было вообще чем-то за гранью. Я был в восторге и очень хотел свои рации, чтобы общаться с другом. Это был один из первых проектов, где писали чистый звук, а не черновой. И, конечно, меня возненавидел звукорежиссер. Я был энергичным и шумным — для меня было пыткой весь дубль не шевелиться, не ходить и не скрипеть полом. Поэтому часто бывало, что я мешал. Папа меня не ругал, звукорежиссер сам с этим прекрасно справлялся.

— Обязательно ли смотреть все фильмы Балабанова, чтобы было интересно прийти на выставку?

— Я видел все фильмы и не раз, поэтому мне трудно представить, как на выставку будет смотреть человек, которые их не видел. Я уверен, организаторы держали в голове, что будут разные люди приходить. Но так или иначе про «Брата», наверное, все знают. Если даже не смотрели, то слышали. Я просто рад, что есть возможность людям рассказать про очень талантливые фильмы, показать их под другим углом. А если они какие-то фильмы не видели и захотят посмотреть — это уже очень здорово само по себе.

— Можете ли вы назвать любимые фильмы Алексея Октябриновича?

— Не знаю, мне все его фильмы нравятся без исключения. Это правда. И выделить что-то отдельное крайне сложно и неискренне. Я могу вам назвать какой-то, но уже завтра об этом забуду и в следующем интервью назову другой.

— Пересматривали ли вы какие-то ленты отца в сознательном возрасте, чтобы открыть для себя что-то новое?

— Конечно, я все пересматривал — и всегда что-то новое находил. Например, «Про уродов и людей» я в первый раз смотрел на «Кинотавре», когда был совсем маленьким и вообще ничего не понял. Пересмотрев фильм, я увидел его совсем иначе, а в третий раз для меня открылись какие-то новые смыслы. Это как хорошая книжка — в рамках школьной программы и в 30 лет она воспринимается совершенно по-разному. Так же и с хорошими фильмами.

— Как вы реагировали на успехи отца, когда он снимал очень хорошие работы и получал награды?

— Я в первый раз понял, что мой отец — гениальный режиссёр, когда мы с бабушкой и дедушкой смотрели церемонию «Ники». Ему за «Про уродов и людей» дали награду сначала за «Лучшую режиссёрскую работу», потом — за «Лучший фильм года». Вот тогда я впервые испытал ни с чем не сравнимое уважение к нему, потому что это было круто. Потом уже я в этом ни разу не сомневался.

— В «Брате 2» отец сделал вас прототипом Феди Белкина, который читал стихотворение «Я узнал, что у меня…» Он сразу сказал вам об этом?

— Нет, конечно, он мне об этом не говорил. Наверное, потому что я в первом классе приехал к папе в гости, и он спросил: «Как у тебя дела в школе?», а я выучил стихотворение «Я узнал, что у меня...» и прочитал ему. А потом он попросил прочитать ещё раз и что-то записал. Затем в «Брате 2» появился персонаж Федя, который прочитал это стихотворение. Это было так давно, я уже не помню, что почувствовал в тот момент. Но, конечно, это приятно.

— Сходятся ли ваши с отцом вкусы в музыке?

— Когда я был ещё совсем молодым, папа часто ставил мне какие-то пластинки — например, «битлов» мы с ним слушали. Led Zeppelin благодаря нему я впервые услышал и полюбил.

— Были ли у вас совместные хобби?

— Я бы не сказал, что мы много времени проводили вместе, особенно в последние годы. Когда я стал студентом, у меня была своя жизнь. Я жил отдельно, иногда его навещал. Иногда мы вместе смотрели кино — наверное, это было единственное такое совместное хобби. С младшим братом он любил смотреть футбол, потому что они оба болели за «Манчестер Юнайтед» и «Зенит». Вообще, он любил футбол с детства. Наверное, папу можно назвать поклонником питерского «Зенита», но на матчи он не ездил, это его не привлекало. Смотрел по телевизору.

— В плане дисциплины Алексей Октябринович был строгим. Нарушали ли вы когда-либо договоренности с отцом — и что вам за это было?

— За нарушения договоренностей были очень жесткие санкции. Когда я был маленький, меня часто ставили в угол в темноте. Я должен был подумать и после этого ответить, в чем был не прав. Если отвечал неправильно, должен был стоять и думать ещё. По-моему, это очень правильная практика — заставлять человека анализировать свои поступки, делать какие-то выводы.

— Ваш отец был очень привязан к актёрам — дружил с ними и снимал в нескольких фильмах. И очень переживал трагедию Сергея Бодрова. Что вы чувствовали в тот период?

— Я переживал и соболезновал, конечно. Они были хорошими друзьями.

— А вы сами общались с Сергеем?

— Да, конечно.

— Каким вы его помните?

— Очень славный малый. Он был классный мужик, я к нему доверительно относился. Не сказал бы, что мы с ним очень много общались, но все же.

— Он разговаривал с вами как с ребёнком?

— Нет, нормально общался. Как с человеком. Папа с детьми всегда так же разговаривал. Не понимаю, зачем разговаривать с ребёнком не наравне. У нас семейная неприязнь к сюсюканьям.

— Были ли у вас серьёзные разговоры с отцом в сложный период?

— Он был скрытным человеком — те вещи, которые были для него очень болезненны, он вряд ли хотел бы с кем-то обсуждать. По крайней мере, точно не со мной.

— А с психологом?

— Маловероятно. Сомневаюсь, что он общался с психологами.

— В последней картине Балабанова «Я тоже хочу» осмысливается уход из жизни, а его последний сценарий называется «Мой брат умер». Как вы реагировали на такие мрачные темы? Было ли вам тревожно?

— Сложно сказать. Он был очень скрытным и редко чем-то делился, о таких вещах мы особо не разговаривали. Наверное, если анализировать, тревога ощущается.

— Расскажите о своём обучении в интернате.

— Это была очень сильная школа, русско-турецкий международный лицей. Все предметы были на английском, пятидневка. Мы без девочек учились, они были в параллельной школе. Это дало мне очень классное базовое образование. С рядом людей, с которыми мы жили вместе, мы до сих пор общаемся, они мои ближайшие друзья.

— Как вы относитесь к гендерно разделенным школам?

— Это неплохо для того, чтобы учиться, меньше отвлекает. Благодаря разделению у меня выработалось чёткое понимание, что дружба ценнее, чем отношения.

— Расскажите, чем вы сейчас занимаетесь.

— Я работаю в кино главным ассистентом режиссёра. В настоящий момент участвую в съёмках сериала «Плевако» киностудии «Рок».

— Что останавливает вас от съемок проекта по последнему сценарию Балабанова «Мой брат умер»?

— Я не сказал бы, что меня что-то останавливает. Но это очень сложный проект, который точно не должен быть первой кинокартиной режиссёра. Потому что фильмов много, а неснятых сценариев Балабанова — сами понимаете. Поэтому сначала надо снять кино и набить руку, исправить какие-то моменты. Я прекрасно понимаю, как снимается кино, много в нём работаю. Но снимать своё кино — это совсем по-другому. Можно столкнуться с такими вещами, которые ты с ходу можешь не учесть. Поэтому сначала надо снять что-то своё, а потом — кто знает?